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RUSSIA

181 080 mq

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La tradizione architettonica non può essere proseguita semplicemente ampliando forme già conosciute. Quando cambia la scala dell'architettura, cambiano inevitabilmente anche le proporzioni, il ruolo urbano e il modo in cui essa viene percepita. In Slavyanka vengono conservati gli elementi che rendono questo linguaggio immediatamente riconoscibile: il ritmo delle arcate, la gerarchia della composizione delle facciate, la profondità delle aperture e il passaggio graduale dalla silhouette complessiva al dettaglio architettonico. Più che riprodurre un preciso modello storico, questi elementi vengono reinterpretati come un sistema autonomo, pensato per la dimensione di un contemporaneo complesso multifunzionale.

DALLA SILHOUETTE AL DETTAGLIO

Le tre torri si presentano inizialmente come un'unica composizione. Solo avvicinandosi emergono le peculiarità di ciascun volume. Le torri laterali reinterpretano il motivo dell'arco attraverso elementi di scala maggiore organizzati secondo un rigoroso ritmo verticale. La torre centrale sviluppa lo stesso linguaggio attraverso il mattone faccia a vista, le diverse declinazioni del motivo dell'arco, la plasticità degli elementi portanti e il rilievo ornamentale. La sua centralità non deriva dall'altezza, bensì dalla ricchezza della sua elaborazione architettonica: la silhouette ne afferma la presenza da lontano, mentre la facciata ne rivela progressivamente la complessità.


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LA DIMENSIONE UMANA

Un edificio alto supera inevitabilmente la scala fisica dell'uomo, ma non per questo deve allontanarsi dalla sua esperienza percettiva. In Slavyanka l'architettura si lascia scoprire progressivamente: da lontano si coglie il rapporto tra le tre torri, avvicinandosi emerge il ritmo delle facciate, mentre l'osservazione ravvicinata rivela la matericità e la qualità esecutiva della torre centrale. Il basamento comune restituisce questa composizione verticale alla dimensione della città, integrando funzioni residenziali, direzionali, commerciali e pubbliche in un unico organismo. La misura dell'uomo nasce dalla possibilità di scoprire progressivamente l'architettura, dalla figura complessiva del complesso fino alla tessitura del singolo elemento.

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